虽然近年来也有不少传统文学创作者开始转战网络，他们的创作和传播阵地与网文、自媒体文写手几乎没有明显的区分了，但因为内容和形式上的天然差异，三者最终衍生出了几个衡量的维度，传播度、影响力、粉丝数、收益等。

　　1、传统文学写手

　　传统文学创作者可以说是这个圈子最顶端的存在。

　　因为他们的写作出发点更加干净，粉丝量，10w+，在他们的眼里都是浮云。对他们而言，写作是圣洁的，文以载道，侠之大者；他们不屑于用文字谋财，往往在写作过程中，通过消解自我、表达自我来实现精神的富足。

　　在传统文学写作者观念中，写作初心和文学理想是最重要的。他们秉承“我手写我心”理念，时刻提醒自己创作的初衷必须是忠于自己。

　　然而，小众写作，终究没法俘获大众市场。最终，在新环境下，读者流失，商业价值迭散。

　　传统文学写手

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　　传统文学写手

　　新媒体写手：那啥，你就抱着红楼梦饿死吧。商业价值才是检验文学成功与否的最佳标准。

　　网文写手：说到底，又没多少读者，你那玩意儿写给谁看的！

　　传统文学写手：……

　　2、网文写手

　　幸存者偏差让人们只看见网文圈里0.001%的成功者，他们拿巨额稿费，上作家富豪榜，作品改编影视剧，风光无限……

　　你以为，网文写手都过得很爽？

　　敲着键盘，吃着泡面，头发一薅一大把是底层网文写手的真实写照。他们渴望高排名、渴望编辑推荐，日更三五千甚至上万字，一本作品完结动辄百万字是常态。

　　可现实中，绝大部分网文写手将在这场喧嚣中沦为炮灰。

　　网文写手

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　　传统文学写手

　　新媒体写手：你那种烂梗、狗血桥段我一天能写4公斤。

　　传统文学写手：文字农民工。敲最新的键盘，恰最窝囊的烂钱。 

　　网文写手：……

　　3、新媒体写手

　　新媒体写手算是最卑微的存在了，在这个链条中就它似乎连个名分都没有。传统文学、网络文学，好歹还能冠上“文学”的名头，但新媒体和文学放在一起，自媒体文学？听着多少有些别扭。

　　新媒体写手坚信流量即正义。一篇文章的成败，衡量标准只有一个：那就是阅！读！量！

　　不管是在留言区破口大骂，还是赞同后的随手转发，新媒体写手照单全收，你的每个数据都是实实在在地在为流量和热度做贡献。

　　新媒体写手

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　　新媒体写手

　　网文写手：蹭热度就完事儿了。自媒体人是块砖，哪里有热度哪里钻。

　　传统文学写手：割韭菜的。隔三差五地贩卖焦虑、煽动情绪、激化阶级矛盾，扯了这么多，最终还是要回到接广告、卖课程这些“恰饭”的实质上来。

　　4、新媒体写手：……

　　公众号我走路带风还没大火之前，写过一篇文章叫做《我买得起爱马仕却买不起爱情》，后来看到王宝强和马蓉离婚的事情，就把题目改成《王宝强：我买得起爱马仕却买不起爱情》，然后在开头加了一点王宝强的事情。借着热点，这篇文章推送2小时后阅读量破100万。

　　当讨论写手的鄙视链时，我们到底在讨论什么？

　　是专业人士的认可，普通读者的喜爱，还是暴涨的阅读量和轰动的网络效果？

　　这些评判标准，属于不同领域，根本不能相提并论。

　　你不能吃着鹅肝松露说这玩意还不如楼下煎饼果子顶饱，也不能端着一碗沙县拌面非说和米其林三星比味道差远了。

　　接地气，不是被鄙视的理由；

　　太小众，不是自视清高的借口。

　　确实，写手有好坏，能力有高低，可写手圈鄙视链嘲笑的并不是某个个体，而是一整个群体。

　　这就是那些自以为高明的人在制造偏见，出于品味优越感党同伐异。

　　事实上，无论是把写作当作志业还是职业，是凭文字消遣还是恰饭，每一条路都靠个人选择决定，而非能力高低。

　　无论你在圈子的哪个链条中，都别被这条虚无的链束缚了梦想，只要你勤奋，专注，专业地完成作品，清楚自己想要什么，哪怕是在所谓鄙视链的最底端，也能释放出无与伦比的能量。

　　“张华写网文改编成了影视剧；李萍做自媒体写出了10w+；我写点传统小说自费出版印了100册：我们都有光明的前途”。

　　无论是煎饼果子还是米其林三星，你做得用心，众人自会买单。